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Las construcciones sociales de género asociadas a la telenovela El otro lado del paraíso
Carasa Álvarez, R.; González Escalona, N. | Pp. 138-170
Canclini delimita dos tipos de consumo: el cultural urbano
(público) y la recepción de entretenimientos electrónicos en el hogar
—privado—. Dentro de esta última categoría se incluyen los medios de
comunicación masiva, los cuales están condicionados por un valor eco-
nómico mercantil, pero a la vez resaltan sus méritos simbólicos.
Los medios de comunicación no son un puro fenómeno co-
mercial, no son un puro fenómeno de manipulación ideológica, son
un fenómeno antropológico, son un fenómeno cultural a través del
cual la gente, mucha gente, cada vez más gente, vive la constitución
del sentido de su vida (Martín Barbero, 1995, p. 183).
El consumo mediático se define como el conjunto de procesos
socioculturales de apropiación y usos de productos en los que el valor
simbólico prevalece sobre los valores de uso y de cambio, o donde al me-
nos estos últimos se configuran subordinados a la dimensión simbólica,
tales como las industrias culturales que comunican masivamente a las
audiencias: prensa, radio, televisión, cine e Internet.
El fenómeno de las series, abordado desde la categoría de estudios
críticos con orientación teórica, consideran inadecuado trasladar las ca-
tegorías analíticas aplicadas al cine y a la televisión, pues en el panorama
audiovisual emergen recursos expresivos específicos de la ficción televisiva
como la serialidad, la renuncia a la clausura narrativa, los aplazamien-
tos temporales, la dispersión y las fracturas del relato, la exploración de
personajes en largos arcos de tiempo, las estrategias de redundancia, con-
tinuidad y fidelidad. La serialidad televisiva utiliza estructuras dramáticas
y narrativas específicas, al segmentar el relato en capítulos, episodios y
temporadas, por lo que ha construido nuevas experiencias de consumo
mediático. La telenovela se ubica en la categoría de serie con continuidad.
Se articula en un número variable de segmentos, denominados capítulos,
sin clausura, narrativamente no autosuficientes con un modelo cerrado
de progresión. En el contexto de la serialidad, cada uno de ellos ocupa
un lugar preciso en la concatenación con los precedentes y los sucesivos;
sólo pueden ser consumidos en un orden determinado (Greco, 2019).
La telenovela es un género seriado de ficción que forma parte de
la dinámica cultural social y se inserta dentro de un entramado de (re)
producción, consumo, recepción y socialización dentro de las industrias